Points et triolets

Dans la leçon précédente, toutes les durées se coupaient en deux : la noire en deux croches, la croche en deux doubles croches. Ce système couvre une grande partie de ce que vous programmez, mais pas tout. Écoutez la ligne de hi-hat de cette figure, surtout à la fin de la mesure : quelque chose s'emballe, à une vitesse qui ne correspond à aucune des durées que vous connaissez.

Cette rafale de six notes dans un seul temps, ce ne sont ni des doubles croches, qui seraient quatre, ni des triples croches, qui seraient huit. C'est un triolet. Avant de l'étudier, commençons par l'autre exception, plus simple : le point.

Le point : une fois et demie la durée

Un petit point placé après une note allonge sa durée de moitié. Une noire pointée vaut une noire plus une croche, c'est-à-dire un temps et demi, soit six pas sur une grille en 1/16. Une croche pointée vaut une croche plus une double croche, trois quarts de temps, soit trois pas. Une blanche pointée vaut trois temps, soit douze pas. Le calcul est toujours le même : on prend la durée et on lui ajoute sa propre moitié.

Écoutez ce que cela donne dans une ligne de basse. Deux noires pointées, puis une noire : six pas, six pas, quatre pas. La mesure est remplie exactement, mais la deuxième note arrive entre deux temps, sur le et du deux, et elle tombe entre deux kicks, ce qui donne un rebond très reconnaissable.

Ce découpage en trois, trois, deux est l'un des rythmes les plus répandus dans les musiques actuelles. Vous l'entendrez dans des basses de house, dans des accords de pop électronique, dans des percussions afro ou latines, et nous le retrouverons dans la leçon sur les patterns de batterie.

Le point sert aussi beaucoup pour les effets d'écho. Un delay réglé en croche pointée répète chaque note trois pas plus tard. Écoutez cet effet, simulé ici avec des notes : une mélodie de quatre notes très courtes posées sur les temps, et pour chacune son premier écho, une croche pointée après.

Vous entendez apparaître un rythme qui galope, alors que la mélodie elle-même est très simple. Comme l'écho tombe entre les notes au lieu de les doubler, il crée un second rythme qui remplit l'espace. Dans un plugin de delay, ce réglage s'écrit souvent 1/8D ou « 1/8 dotted ». Nous verrons comment calculer précisément ces durées dans la leçon sur le tempo en millisecondes.

Le triolet : trois dans le temps de deux

Un triolet, c'est un groupe de trois notes égales qui occupe le temps normalement réservé à deux notes de même nom. Trois croches de triolet tiennent dans un temps, là où il n'y a d'habitude que deux croches. Six doubles croches de triolet tiennent dans un temps, à la place de quatre doubles croches. Et trois noires de triolet tiennent dans deux temps, à la place de deux noires.

La meilleure façon de comprendre, c'est d'entendre la différence. Écoutez d'abord des hi-hats en croches ordinaires : deux par temps, l'un sur le temps, l'autre sur le « et ».

Maintenant, la même mesure avec des croches de triolet : trois hi-hats par temps, parfaitement réguliers. Pour les compter, dites « tri-o-let » sur chaque temps, en tombant sur le temps avec la première syllabe.

Le mouvement change complètement : les croches ordinaires marchent, les croches de triolet roulent, presque comme un galop. On parle de sensation ternaire, parce que chaque temps se divise en trois au lieu de deux. Nous la retrouverons dans la leçon sur les mesures impaires, avec le 12/8.

Les logiciels notent les triolets avec un T, pour « triplet » : 1/8T pour la croche de triolet, 1/16T pour la double croche de triolet, 1/4T pour la noire de triolet. Certains écrivent plutôt 1/12 et 1/24, et c'est très logique : il y a douze croches de triolet dans une mesure de 4/4, et vingt-quatre doubles croches de triolet.

Les rafales de hi-hats en trap

Revenons au premier exemple. En trap, et dans beaucoup de musiques qui en dérivent, les hi-hats passent sans arrêt d'une durée à l'autre : des croches, puis des doubles croches, puis un triolet, puis parfois une rafale encore plus rapide en triples croches. On appelle souvent ces rafales des « rolls » de hi-hats. Le contraste entre les durées binaires, qui se coupent en deux, et les triolets, qui se coupent en trois, donne l'impression de hi-hats qui accélèrent et qui freinent.

Voici deux mesures construites sur ce principe. Dans la première, des croches de triolet glissent sur le deuxième temps ; dans la seconde, une rafale de doubles croches de triolet ferme la mesure. Le kick et le clap, eux, restent très simples, avec le clap sur le troisième temps, comme souvent en trap.

Remarquez que le kick et le clap ne quittent jamais la grille ordinaire. Ce sont les hi-hats seuls qui jouent avec les triolets, et c'est justement ce frottement entre deux façons de découper le temps qui rend la partie vivante.

Régler la grille en triolets

Pour écrire un triolet, il faut que votre grille le permette. Sur une grille en 1/16 ordinaire, les lignes tombent sur chaque quart de temps, et aucune ne correspond au tiers d'un temps. Passez donc la grille en mode triolet le temps d'écrire votre rafale, puis revenez à la grille normale pour la suite.

Vous connaissez maintenant toutes les durées. Dans la prochaine leçon, nous verrons ce qui fait qu'un rythme écrit avec ces durées sonne raide, ou au contraire donne envie de bouger : les contretemps, les syncopes et le groove.